Rameau.Jean.Philippe Traite de L'Harmonie Reduite a ses Principes Naturels: devise en Quatre Livres

Paris 1722 annee, - 628 la pages.
La Harmonie musicale.
LE PREMIER, Contient un abregé du rapport des Sons, des Confonances, des Diffonances, & des Accords en general. Le prin- cipe de l'Harmonie s'y découvre dans un Son unique, & fes pro- prietez les plus effentieles y font expliquées: On y voit, par exemple, comment par fa premiere division ce Son unique en en- gendre un autre, qui en est l'ottave, & qui ſemble ne faire qu'un avec lui; Comment il s'approprie enfuite cette Oftave pour former tous les Accords; Que tous ces Accords ne sont compofiz que de ce principe, de fa Tierce, de sa Quinte, & de sa septième, Et que c'est la force de l'Oitave que naît toute la diverſité dont ces Accords font fufceptibles: On y trouve encore plusieurs autres proprietez, moins interreffantes, à la verité, pour la pratique, mais neceffaires, au refte, pour nous y conduire le tout y étant démontré d'une maniere affez simple.LE SECOND LIVRE, Regarde également la Théorie & la Pratique: Le principe y est pour lors repréſenté dans la Partie de Musique qu'on appelle Baffe, à laquelle on ajoûte l'épithete de Fondamentale: Toutes ses proprietez, & celles des Intervales, des Accords & des Modes qui en dépendent uniquement, y font ex- pliquées: On y parle auffi de tout ce qui peut fervir à vendre une Musique parfaite dans l'execution: On y rappelle pour cet effet, Lorsqu'il est à propos, les raisons du Livre précedent, l'expe- rience, & l'autorité des meilleurs Auteurs en ce genre, fans les épargner néanmoins, lorsqu'ils ont på se tromper; nouveautez qu'on y trouvera, 072 car dans les tâche de fatisfaire les Sçavans, la raison; ceux qui ne s'en rapportent qu'à leur oreille, par Texperience; & ceux qui ont trop de condescendence pour les regles de leurs Maîtres, en leur découvrant les erreurs qu'elles peuvent contenir: Enfin, on tâche d'y préparer le Lecteur à vo- cevoir fans contrainte les regles qui y font preſcrites, & qui ſe trouvent déduites par ordre & plus au long dans les Livres fuivants.LE TROISIEME LIVRE, Renferme une Methode parti- culiere pour apprendre la Compofitionen très peu de temps; I épreu-lui eft naturelle, afin que l'esprit en conçoive les proprietez, auffi facilement que l'oreille les fent.Un feul homme n'est pas capable d'épuiser une matiere auffi profonde que celle-cy; il est presque impoffible qu'il n'y oublie toûjours quelque chose, malgré tous fes foins, mais du moins, les nouvelles découvertes qu'il peus joindre à ce qui a déja paru fur le même sujet, font autant de routes frayées pour ceux qui peuvent aller plus loin.La Musique est une ſcience qui doit avoir des regles certaines ; ces regles doivent être tirées d'un principe évident, & ce principe ne peut queres nous étre connu fans Le fecours des Mathematiques: Auffi dois-je avouer que, nonobstant toute l'experience que je pou vois m'être acquiſe dans la Musique, pour l'avoir pratiquée pendant une affez longue fuite de temps, ce n'est cependant que par le secours des Mathematiques que mes idées ſe ſont débrouil. lées, & que la lumiere y a fuccedé à une certaine obfcurité, dont je ne m'appercevois pas auparavant. Si je ne sçavois pas faire La difference du principe à la regle, bien tot ce principe s'est offert à moi avec autant de fimplicité que d'évidence; les con Sequences qu'il m'a fournies ensuite, m'ont fait connoître en elles autant de regles, qui devoient se rapporter par confequent à ce principe; le veritable sens de ces regles, leur juste application, Leur rapport, & L'ordre qu'elles doivent tenir entr'elles (la plus fimple y fervant toûjours d'introduction à la moins fimple,& ainfe par degrez) enfin le choix des termes; tout cela, dis-je, que j'ignorois auparavant, s'est développé dans mon efprit avec tant de netteté & de précision, que je n'ai pû m'empêcher de convenir qu'il feroit à fouhaiter (comme on me le difoit, un jour que j'applau diffois à la perfection de notre Muſique moderne) que les connois- fances des Muficiens de ce fiecle répondiffent aux beautez de leurs Compofitions. Il ne ſuffit donc pas de fentir les effets d'une Science on d'un Art, il faut de plus les concevoir de façon qu'on puisse les rendre intelligibles'; es c'est à quoi je me fuis principalement appliqué dans le corps de cet Ouvrage, que j'ai diftribué en quatre Livres.ve en a déja été faite: Mais comme on ne se laiffe gueres perfunder en pareil cas que par sa propre experience, je garderai le filence là-deffus, & je me contenterai de prier les perfonnes à qui cette Methode ne fera point familiere, de voir les fruits qu'on peut en tirer, avant que de la combattre. Tel qui veut apprendre fe mee peu en peine de la maniere dont on l'inftruit, pourvû qu il ren. fiffe.On n'a point encore vû de regles qui enseignent la Compofi- tion la perfettion où elle est aujourd'hui, il n'y a pas même babile bomme dans ce genre, qui n'avone fincerement qu'il doit presque toutes ses connoiffances à f sa f feule experience & lrf- qu'il veut les procurer aux autres, il se trouve fouvent contraint d'ajouter à fes leçons ce Proverbe familier aux Musiciens, Cætera docebit ufus. Il est vrai qu'il y a de certaines perfections qui dépendent du genie & du goût, auſquelles l'experience eft en- core plus avantageuse que la science méme : Mais cela n'empéche pas qu'une parfaite connoiffance ne doive toûjours nous éclairer, crainte que cette experience ne nous trompe quand ce ne feroit que pour sçavoir appliquer à leur veritable principe, les nowvean- tez qu'elle pourroit nous faire produire: Dailleurs cette parfaite fert à faire mettre en œuvre le genie & le goût, qui fans elle deviendroient ſouvent des talens inutils. C'est pour- quoi j'ai crû devoir chercher les moyens de procurer plus facile. ment & plus promptement cette perfection, à laquelle on n'a pu encore atteindre que par une experience de fimple pratique, en donnant d'abord une intelligence raisonnée, precise, & diftinéte de toute l'Harmonie, par la feule expofition de trois latervales, dont se forment deux Accords principaux, & toute la Progref- fion de la Baffe Fondamentale, qui détermine en même temps celle des autres Parties; de forte que de cette feule intelligence peut s'acquerir à la premiere lecture de ce Livre, dependtout le reste, comme il est facile de s'en éclaircir. LE QUATRIEME LIVRE, Contient des Regles d' Accom- pagnement, tant pour le Clavecin que pour l'Orgue; on la pofitionde la main, l'arrangement des doigts, & tout ce qui peut fervir à en acquerir la pratique le plus promtement qu'il wil eft poffible, se trouve déduit.Le fond de ces regles peut également servir pour les Inftru- ments fur lesquels on accompagne à peu-près de même que sur le Clavecin.Ces deux derniers Livres ont beaucoup de rapport enſemble; c'est pourquoi ils feront également utiles aux perſonnes qui ne voudront s'attacher qu'à la pratique de la Composition, ou à celle de I Accompagnement; & l'on ne fera pas mal de confulter le fecond Livre, si l'on vent ne rien ignorer, fuppofé que je n'aye rien oublié Car je ne doute pas qu'on ne puiffe encore en- cherir fur moi, malgré le foin que j'ai pris à ne vien laiffer échapper, comme mes longs discours & mes repeticions le prou- vent affez: Défaut qui vient autant de mon attention à rendre Les chofes claires & intelligibles, que de la foibleße de mon genie. Pour ce qui est du premier Livre, il eft, en quelque façon, inu- tile pour la pratique, & l'on en fera tel usage qu'on jugera à ne l'ayant mis à la tête de ce Traité, que pour la preuve de tout ce qu'il contient touchant l'Harmonie.Comme il ne m'a pas été poſſible, pour fatisfaire à mon Em- ploy, de voir imprimer cet Ouvrage, j'ai été obligé de le velive avec une nouvelle application, & j'ai trouvé que je devois y faire quelques changemens & quelques corrections neceffaires, qu'on trouvera à la fin dans un supplément. J'ai mis au com- mencement deux Tables; l'une des Matieres de ce Traité; L'au tre, contenant une Explication des Termes, dont l'intelligence eft neceffaire, pour ſervir d' Introduction à tout cet Ouvrage, que je dédie au Public.Les Citations de Zarlino dans ſes Institutions Harmoniques, font de l'impreffion de Venise l'an 1573.Abregé du contenu de ce Chapitre, où les Pro- prietez de la démonstration précédenteTABLEDES MATIERES CONTENUËSDans ce Traité, diviſé en quatre Livres.LIVRE PREMIER.Du rapport des Raifons & Proportions harmoniques.jCHAP. I.CHAP. II.DE la Musique & du Son.PageDes differentes manieres dont le rapport des Sons peut nous être connu.CHAP. III.De l'origine des Confonances & de leur rapport.ARTICLES.1. Du principe de l'Harmonic on du Son fonda mental.II. De l'Uniſſon.III. De l'Octave.IV. De la Quinte & de la Quarte. 10V. Des Tierces & des Sixtes.236ibid.13VI. Abregé du contenu de ce Chapitre, où les Pro- prietez de la démonstration précédente ſe trou- vent renfermées dans une feule cordo.CHAP. IV.Remarques fur la proprieté des Proporsions Harma- niques, Arithmetiques.17CHAP. V.CHAP. VI.De l'origine des Diffonances & de leur rapport.Des Intervales doublez, & fur tout, de la Neuvième de la Onziéme.22CHAP. VII. De la Division Harmonique ou de l'origine des Accords.29aTABLECHAP. VIII.Du renversement des Accords.ARTICLES.Page 34I. De l'Accord parfait majeur, & de fes dérivez. 11. De l'Accord parfait mineur, & de fes dérivez.III. De l'Accord de la Septième, compofe d'une Tierce mineure ajoutée à l'Accord parfait majeur, & de fes dérivez.